En seconde partie de soirée, place a été faite à La Symphonie n°1 en ut mineur de Johannes Brahms, qui a permis à l’Orchestre National Avignon-Provence de démontrer toute sa métamorphose et les immenses progrès accomplis depuis l’arrivée de Débora Waldman à sa tête. La phalange avignonnaise a fait preuve d’une puissance et d’une cohésion remarquables sous sa battue, alliant ici une intelligence musicale aiguë à une rare flexibilité, insufflant une vie nouvelle à cette partition monumentale. 

Débora Waldman réussit à imprimer une très forte personnalité à une partition particulièrement haute en couleur qui ne lui pose aucun problème, avec un naturel confondant. L’orchestre, en bonne forme, répond efficacement à sa battue énergique et nous gratifie ainsi d’une soirée mémorable, d’une très grande cohésion générale.

Debora Waldman se fait d’une maîtrise et d’un leadership absolus à la tête de l’Orchestre Dijon Bourgogne. Des couleurs, de l’émotion, des nuances creusées et des fortissimi qui secouent...

..Le geste souverain de la cheffe Débora Waldman, produisent un véritable miracle sonore...

Quant à la direction musicale de Débora Waldman, directrice musicale de l’Orchestre national Avignon Provence, elle a été le pilier fondamental de cette production. Dès les sombres accords de l’ouverture, elle a imprimé une tension dramatique palpable, faisant danser la mort avec une urgence et une clarté remarquables. Son travail avec la phalange provençale a restitué tous les contrastes de la partition mozartienne, entre légèreté effervescente et effroi spectral, porté par un Chœur de l’Opéra Grand Avignon impeccablement préparé par Alan Woodbridge.

La direction musicale de Débora Waldman s’inscrit pleinement dans cette thématique du mouvement, en proposant des rythmes énergiques. L’Orchestre souligne, par sa souplesse et son agilité.

Débora Waldman, à la battue sûre et efficace, réussit à pousser hors de ses limites une formation Mozart généreuse [...] avec une énergie qui ne se dément pas jusqu'à la coda.

Un concert à marquer indéniablement d'une pierre blanche.

Miche Le Naour

Dans la Symphonie « Eroica », la justesse des tempos, de l'accentuation, des articulations et des phrasés jusque dans une « Marche funèbre » qui avance pour ne pas larmoyer ou se donner des airs wagnériens hors de propos. Ce n'est pas luxueux. Ça non ! Mais c'est d'une musicalité, d'une franchise et d'une probité intellectuelle et instrumentale qui sont l'essence même de la musique. Et cela ne s'obtient pas sans travail.

Waldman se reivindicó como una gran comunicadora, mostrándose clara en su gesto articulado. Ante el apagón social que supone la guerra, la interpretación orquestal, para la que, por cierto, no es necesaria la electricidad, se erige en expresión artística a protege.

Waldman se revendique comme une grande communicatrice, se montrant claire dans son geste articulé. Face au black-out social de la guerre, la performance orchestrale, pour laquelle l'électricité n'est d'ailleurs pas nécessaire, s'impose comme une expression artistique à protéger.

Waldman claimed herself as a great communicator, showing herself to be clear in her articulate gesture. In the face of the social blackout of war, orchestral performance, for which, by the way, electricity is not necessary, stands as an artistic expression to be protected.

La partition de Noben, dirigée avec enthousiasme par Débora Waldman, fait ressortir les couleurs inspirées de Ravel et de Debussy dans le jeu de l'orchestre de La Monnaie/De Munt et entraîne le public dans l'action.

....dans la fosse Débora Waldman dirige avec énergie et aplombe un orchestre sonore.

Debora Waldman, à la direction de l’Orchestre Symphonique de la Monnaie, marque une certaine brillance, assurant même comme un dédoublement du propos, la musique étant portée par une fermeté marquée, directe en mode mineur, tempérée par certains élans d’empathie et de chaleur diffuse des cordes."

L’orchestre.. est dirigé avec précision et sensibilité par Débora Waldman.

Comment crée-t-on un opéra ? Lorsqu'on assiste à une représentation d'opéra, on n'imagine pas tout le travail et tous les corps de métiers qu'il a fallu réunir pour en arriver à ce résultat.  Le documentaire "Bovary" nous plonge dans le processus de création d'un opéra actuel. On y suit son compositeur, Harold Noben, dans toutes les phases de la création, la composition de la partition, la découverte de la partition par la cheffe d'orchestre, les discussions avec le metteur en scène, les compromis à trouver entre les différentes visions de chaque partie, la conception des décors et des costumes, et enfin, la découverte du résultat final. 

L'excellent chœur de l'Opéra de Dijon et l'Orchestre Dijon Bourgogne, sous la direction affutée de Debora Waldman, offrent une lecture très convaincante de cette Traviata, révisée avec intelligence…